カラーマネージメント
- BOCO塚本さんの「そうだったのか！デジタルフォトの色」が１０回目を迎えていました。(06/12)
- 日本印刷産業機械工業会から出ている印刷産業用液晶カラーモニタ標準化作業報告書(03/08)
- 色温度によって視覚の許容範囲が変わってくる。ミレッドの計算式で求めます。(02/22)
- 演色評価数・Ra１００が必ずしも良いとは限らない！？(02/20)
- ヨドバシ本店でColorMunki（カラーモンキー）の実演デモ・8月1日と8月9日(07/25)
- 月刊プリンターズサークルで連載中の郡司さんのカラーマネジメントの極意(07/15)
- 「アドバンテック研究所のブログ」さんが連載している「カラマネの基礎知識」が１００号を突破(06/20)
- 電塾HPでエックスライト社の「ColorMunki Photo」レビュー記事がUP(05/12)
- トルーライト付きスタンド届きました♪(06/29)
- 色見台って高いんですね〜(~_~;)(06/26)
- ゲッーーート！ カラーマネージメントの本(05/31)
- 混色について �� （物理補色について）(05/29)
- 混色について �◆ 併宛郷Г料蟯愆愀検�(05/28)
- 混色について � 文�と色の三原色）(05/27)
- 色順応について(05/15)
- カラーマネジメント―理論と実践、入手出来ず(02/22)
- ＬｉｇｈｔｒｏｏｍとPhotoshopのプリント出力の差について(02/21)
- プリンタプロファイルについて(08/03)
- プロファイルエディタを使ってみました 「i1」(07/08)
-------------------デジタルカメラ関係の新着情報リンク------------------
BOCO塚本さんの「そうだったのか！デジタルフォトの色」が１０回目を迎えていました。
2009.06.12
BOCOさんが玄光社のサイトで連載をしている企画なんですが、第一回目から楽しみに読んでおりました。
更新頻度が低いため(笑)忘れた頃に新しい記事がUPされるのですが、本日見てみたら１０回目の連載記事がUPされていました。
今回のタイトルは
「液晶モニターに適切な室内照明とは？」
過去の記事は以下のような内容になっていまして、一応リンクを貼っておきますので、興味のあるタイトルへどうぞ。
- 第１回
デジタル一眼レフの背面液晶モニターは信頼できるか - 第２回
自然光スタジオでは、光の変化に気をつけよう！ - 第３回
ホリゾントスタジオでは、撮影段階で色を追い込む - 第４回
Windowsで正確な色を表示するには - 第５回
画像のコントロールは、ハイライト＆シャドーから - 第６回
銀塩プリントのススメ - 第７回
色を見るときは、色温度だけではなく演色性にも気をつけよう - 第８回
人間の視覚は、意外といいかげん - 第９回
色を正確に再現するだけでは美しい写真とはならない ! ? - 第10回
液晶モニターに適切な室内照明とは？
今回の「液晶モニターに適切な室内照明とは？」では室内の環境光を計測するのに露出計を使っているのですが、その露出計のEV値から照度を求める換算表が紹介されています。
これは計算が苦手な私にとってはとても助かります(^^♪
他の連載の内容も、デジタルをはじめたばかりの方にも分かるように優しく解説してくださっていますよ。
【 EV → lx 換算表 】 EV値から照度へ換算（計測には露出計の平板受光部を使用）
【 EV → cd/�� 換算表 】 EV値から輝度へ換算（計測にはスポットメーターを使用）
この次の連載は来月か２ヵ月後ぐらいかな？
楽しみにしております。
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日本印刷産業機械工業会から出ている印刷産業用液晶カラーモニタ標準化作業報告書
2009.03.08
個人的な備忘録ですが、一応公開にしておきます。古い資料ではありますが・・・
平成18年5月に日本印刷産業機械工業会が発行したＰＤＦですが、印刷物とモニタの色合わせの際の環境光のｌｘの考え方などが書かれていたので、今度時間があるときに読んで見ようと思います。
http://www.jpma-net.or.jp/in/2006colomonitor/colormonitor_repo.pdf
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色温度によって視覚の許容範囲が変わってくる。ミレッドの計算式で求めます。
2009.02.22
拾ったネタから脱出出来ない物かと昨今頑張っているOrcaです(笑)で、本題ですがミレッドと言っても、聞きなれない言葉の方も多いでしょうから、ミレッドの簡単な解説をしますと、色温度の別名です。おわり。
詳しくはミレッドで検索してください(~_~;)
で、計算式なんですが、色々とサイトを見ているとややこしい説明が多いのですが、実は非常に簡単です。
たとえば５０００K（ケルビン）のミレッド値を調べたいと思った場合は、
１÷５０００×１００００００ という計算をすれば良いだけです。
電卓をたたけば一発で答えが出ます。
答えは２００。
上記の計算式の５０００という場所に、値を知りたいケルビン値を入れて計算すればミレッド値が出ます。
何で出るのか？ そんなことは知りません(笑)
とりあえず、そういう計算式になっているみたいです。
アホな私にはそれ以上の解説は不可能です(~_~;)
で、問題なのは、ミレッド値を求めるにあたって、割り算を使用しているので、ケルビン値によって１ミレッドの差が大きく違ってくると言うことです。
なんだか難しい話になりそうなので、簡単に説明しますと、
上記の計算式に当てはめて計算すると・・・
１００００Kのミレッド値は１００です。
１００１０Kのミレッド値は９９．９です。
では
３０００Kのミレッド値は３３３．３です。
３０１０Kのミレッド値は３３２．２です。
上記の答えを見て分かってもらえたでしょうか？
１００００Kの時の１０Kの差はミレッドで０．１です。
しかし、
３０００Kの時の１０Kの差はミレッドで１．１です。
１１倍もの差が出来るわけです。
で、結局なにが言いたいかと言えば、人間の視覚で誤差が認識できるのは５ミレッド値程度と言われています。（諸説あり）
ですので、１００００Kなどの色温度が非常に高い場合は多少の色温度の違いがあっても人間の目には分からないということです。
反対に、３０００Kなどの色温度の低い値の場合は、ちょっとの違いで人間の目には色温度が違うことがわかってしまうという事です。
このことを頭に入れて、撮影したら少しは普段の撮影に役立つこともあるかもしれませんね！ということを書きたかっただけです(笑)
ミレッド値！分かって頂けたでしょうか？
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演色評価数・Ra１００が必ずしも良いとは限らない！？
2009.02.20
ちょっと最近、ブログの内容が拾ってきたものばかりなので、少し真面目なネタを・・・。また再度カラマネ関係の書物を読み返しているものですから、その中からカメラマンに役立ちそうなものを少し。
カラーマネジメントを考えるとき、そして環境光を考えるときは蛍光灯の演色性を気にしますよね。
最適な蛍光灯は昼白色の高演色性蛍光灯と言われる物で、平均演色評価数がRa９９だったりと、Ra値が１００に近い数字のものがほとんどです。
一般的に製品の紹介ページなどにはRaの数値が高いほど演色性に優れていると書かれています。
そして、１００が最も太陽光に近い光だと説明されているものもあります。
ですが、ある条件の下での話であって、Ra100だから全ての色が太陽光と同じに見えるわけでは無いと言う事を知っておくのも良いかも。
そもそも、平均演色評価数を決めるときにはどうやっているのかを知ることが大事です。
演色評価数には「平均演色評価数」と「特殊演色評価数」というものがあって、一般的にRaで表示されるものは「平均演色評価数」のことを言っています。
下の図を見ていただければ分かりますが、No,1〜No,8までの色が評価の際に使う色です。
つまり、たったこれだけの（８色）基準色が太陽光と同じように見えるかどうかという点を表しているわけです。
なので、白熱灯がＲａ１００と評価されるわけです。
カメラマンの方なら分かるでしょうが、白熱灯の下では人の顔などは赤くなってしまいます。ですが、Ra100なんです。
ですからRa９９だからプリントの色が正確に見える蛍光灯！という言い方はちょっとズレていることになりますね。
で、この８色だけでは分からない！ということで特殊演色評価数（Ｒｉ）というものもあります。
上の図の下の列の色です。
特殊演色評価数は上の図の（Ｎｏ．９〜１５）の試験色・赤・黄・緑・青・西洋人の肌色・木の葉の色・日本人の肌色などの色を対象に評価するもので、数値も個々の試験色ごとに表示しています。
これ以上突っ込んだ話になると私も分からないので、気になる方は色彩研究所などのサイトでご確認ください^_^;
ひとつ言える事は、カラーマネジメントを考えたときにRaの数値だけで光源を選ばずに、分光特性や色温度などを総合的に考えて選んだほうがよいと言う事です。
写真の解説書などには「演色AAA」の蛍光灯を使いましょうと書かれているものもありますが、演色AAAであっても色温度が2700Kだったりするものもありますので気をつけてください。
プリントやモニタの色を正しく見るためには、演色AAAの蛍光灯で色温度は５０００K前後のものがよりベターだと言われています。
ただ、メーカーによって分光特性などはことなるでしょうから、どのメーカーの何が一番良いか！までは私は知りません。
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ヨドバシ本店でColorMunki（カラーモンキー）の実演デモ・8月1日と8月9日
2008.07.25
話題の測色器「ColorMunki（カラーモンキー）」の実演デモがヨドバシカメラ本店のカメラ店とマルチメディア東館で行われるとのことです。詳しい日程は以下の通り。
■カメラ館での「ColorMunki」実演デモ
【実施日時】8月1日（金） 16：00〜20：00
【実施場所】カメラ館 2階
■マルチメディア東館での「ColorMunki」実演デモ
【実施日時】8月9日（土） 13：00〜20：00
【実施場所】マルチメディア東館 2階 Macコーナー
詳細はHPへ
http://www.yodobashi.com/enjoy/more/store2/849604.html#90762211
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月刊プリンターズサークルで連載中の郡司さんのカラーマネジメントの極意
2008.07.15
月刊プリンターズサークルで連載中の郡司さんの「カラーマネジメントの極意」なる特集記事がありますが、
2007年7月号の
第１回「スミインキのインキ量がポイント」
から
第10回 RAW現像ソフトで差が付く色再現 （2008年4月号）
まで、ネットで公開されています。
１０回までの連載の内容は
第1回 スミインキのインキ量がポイント
第2回 プロファイル乱用は事故の元
第3回 そもそもCMSとは――その考え方
第4回 色の最適品質とは何か？
第5回 ICCプロファイルはカラーマネジメントの核心世界
第6回 良いプロファイルとは
第7回 色を見る仕組みとは
第8回 世界初!! 広色域印刷lab入稿実験
第9回 印刷業界のためのRAWデータ/現像
第10回 RAW現像ソフトで差が付く色再現
記事内容が気になる方は下記アドレスから読めます。
http://www.jagat.or.jp/color_manage/
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「アドバンテック研究所のブログ」さんが連載している「カラマネの基礎知識」が１００号を突破
2008.06.20
「アドバンテック研究所のブログ」さんのブログで2006年08月01日から第一回の連載が始まった「カラマネの基礎知識」がついに１００号を突破し、１０１号がUPされました。
２年弱に渡る連載の継続力には驚きと共に頭がさがります。
私は、全ての連載を読ませて頂いたわけではないので、ここで内容についての感想を書くことは控えますが、興味のある方は是非第一号から読まれてみては如何でしょうか？
「アドバンテック研究所のブログ」さんのブログは下記アドレスです。
http://blog.livedoor.jp/andyman1764/
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電塾HPでエックスライト社の「ColorMunki Photo」レビュー記事がUP
2008.05.12
今度新発売される測色機の「ColorMunki Photo」今は予約販売受付中の状態でアマゾンでは今月の３１日に発送予定になっています。
この「ColorMunki Photo」は
・ディスプレイ
・プロジェクター
・プリンタ
のキャリブレーション
さらに、
環境光やスポットカラーの測定が可能とのこと。
モニタにつけた場合はこんな感じ。
プリンタプロファイルを作成するときは、こんな感じのようです。
価格は、分光光度計でありながら、アマゾンで見ると￥ 79,940 （税込）
凄いですね〜〜〜。安いですね。
で、まだ発売前ですが、電塾の鹿野宏さんがレビュー記事を書いてくれて本日UPしています。
気になる方は、是非一読されてみてはどうでしょうか。
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トルーライト付きスタンド届きました♪
2007.06.29
yukinyaaさんから紹介頂いたアカリセンターのサイトにて、トルーライトのスタンドを先日購入し、昨日届きました♪と、言うことで、「ＧＡＴＦ ＲＨＥＭライトインジケータ」という演色性カードを使ってちょっと見比べてみました。
・太陽光
・白色蛍光灯
・色評価蛍光灯Ra99
・トルーライト
以上を、このインジケータを使って見てみようかなぁ〜と(^^♪
って、このインジケータも当てにはならないとは思うのですが、まあ、遊びです(~_~;)
まずは、太陽光の下に置いた時は、こんな感じです。
縞模様が出てますが、この縞模様が出ないと、色評価用には良いとされる光源ということのようです。
でも、この太陽光は夕方の４時なんです(笑)
そりゃー、縞模様になるよなぁ(~_~;)
なんだか、一番良いのは１１時の光だとか。
でも、時期によっても若干変わってくるんだとは思いますけどね。
ただ、１１時説は結構言われてますよね。何ででしょう？
まあ、次に行きます。
次はこの普通の白色蛍光灯
ネオルミスーパーってやつですが、この下で見るとこんな感じになります。
いやーさすがに凄い縞模様になってますね。
この蛍光灯の下でモノクロを見ると、見事にマゼンタカブリします。
では、次はこの蛍光灯です。
色評価蛍光灯です。
一応Ra99の蛍光灯ですね。
で、この下だと、
こんな感じです。
見事に縞模様が無くなってます。
でも、実際に見た時には若干あったんですけどね〜(~_~;)
写ってないです・・・。
で、最後に昨日届いたこれ！
トルーライトです♪
この下だと〜
なんやー、縞模様しっかり出とるやないか〜(>_<)
まあ、このインジケータは当てにならないということで、納得します(笑)
実際問題、Ra99の色評価蛍光灯とトルーライトでは、どちらのほうが良いんでしょうね？
この結果を見る限りは、色評価蛍光灯の方が良いように見えますが・・・。
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色見台って高いんですね〜(~_~;)
2007.06.26
昨日、めでたくCG241Wのお金も振り込み、あとは２９日に届くのを待つのみ(^^♪で、ついでだから色見台なんかも(*^_^*)
な〜んて簡単に考えたちゃった私が馬鹿でした(笑)
はじめに、「イメージプロ5000」を考えたんですが・・・。
この「イメージプロ5000」オープン価格になってますが、実勢価格は２４万円（税別）もするんですね〜^_^;ハハハ
で、こちらは諦めて、「PDVシリーズ」にしようかと(^^♪
Ｂ５サイズまでのプリント確認なら出来る、一番小さくて安い「PDV-1」でも６万１８００円。
Ａ４サイズが確認したければ「PVD-2」なんですけど、こちらは８万２０００円。
やっぱりＢ５サイズじゃね〜。
最低でもＡ４はあった方が良いよなぁ。
このサイズを超えると１０万近くなるし。
でも、本体についてるランプ。このランプだけで1万600円もするんです。
輝度を変えられるPVDシリーズなんかはＡ４サイズで１４万６０００円。
モニタとあわせる場合は輝度を変えられたほうが、もちろん便利なんだろうとは思うんですが・・・。値段がね〜(笑)
やっぱり色評価用蛍光灯で我慢します(~_~;)
色評価用蛍光灯バンザ〜イ。
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ゲッーーート！ カラーマネージメントの本
2007.05.31
やりました。以前、yukinyaaさんのサイトで良書として教えていただいていた
「カラーマネジメント 理論と実践」
ゲットしました！
yukinyaaさん、ついに見つけましたよ。ありがとうございました。
どこに電話しても注文しても在庫無し。絶版らしい雰囲気だったのであきらめていたのですが、昨日、渋谷パルコ１の地下の本屋で見つかったのです♪
欲しかったんです、この本。
「ＬＩＢＲＯ 渋谷店」ありがとう。
たまたま、同じく地下１階にある「LOGOSギャラリー」で写真評論家の飯沢耕太郎さんが、『魅惑のキノコ 〜切手と図鑑で巡るキノコ紀行〜』展なるものをやっていて、キノコの写真もあるのかなぁ〜とキノコ好きの私としては胸を躍らせて行ったんです。
まあ、飯沢さんの展示は切手ばかりで写真が無かったので残念だったのですが、その隣の本屋で見つけたんですね〜。
これで、カラマネの勉強を基本からしなおしたいと思います♪
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混色について �� （物理補色について）
2007.05.29
さてさて、混色の話も三回目になってくると、だんだんと飽きてくる頃だと思います。しかし、ここまで丁寧に読んで下さっていた方々が飽きないように1つ朗報です(笑)
今回の物理補色の話はPhotoshopを使った画像補正にも大きく関わってくる話だということです。
もちろん前回、前々回の話が理解できての今回の物理補色ですので、今まで読んでくださった方々はより理解が深まった形で、理論的に画像補正が出来るのではと思います。そういったわけで、やっと実践的な話へと今回は結びつきます。
では、本題の「物理補色」ですが、前回の波長の話が重要になってきます。
おさらいになりますが、青は短波長の色ですね。そして、イエローは長波長と中波長を含む色でした。
では、この二色を混ぜるとどうなるでしょうか。
答えは、短波長・中波長・長波長の全てを含む色になります。
全ての波長を含む色とは？
加法混色では「白」
減法混色では「グレー」
となります。
このように、すべての波長がそろう二色の関係を「物理補色」と言います。
一覧にすると
赤+シアン
緑+マゼンタ
青+イエロー
となります。
さて、ここから画像の補正について少し書いて行きたいと思います。
ここで重要なのが、全ての波長が揃う場合は（減法混色の場合）グレーになるということです。
では、ここで分かりやすい混色の例を1つあげたいと思います。
◎イエローとマゼンタ（赤紫）を混ぜれば「綺麗な赤」が生まれます。
では、イエローと青紫を混ぜたらどうなるでしょうか？
答えは、「くすんだ赤」が生まれます。
この原因は何でしょうか？
イエロー（長波長＋中波長）とマゼンタ（短波長＋長波長）を混ぜると、イエローの中波長はマゼンタに吸収され、マゼンタの短波長はイエローに吸収され、長波長のみが残ります。
長波長の色とは「赤」でしたね。
ですので、綺麗な赤色が生まれるわけです。
では問題の、
イエロー＋青紫はどうなるのでしょうか？
これは波長で言うと分かりにくくなるので、減法混色で話をしますが、青紫という色は、シアンとマゼンタの両方の色を含んでいます。その色にイエローを足すということは、イエロー＋マゼンタ＋シアンの三色が揃うことになり、減法混色の原理上、三色が揃うとくすんでしまいます。
これは、青とイエローは物理補色の関係で、黒（グレー）になるのとにてますよね。
つまり、青色というのはシアンとマゼンタが同量に混ぜられて生成された色ですよね。青紫というのはシアンとマゼンタの配合の割合が違うだけで、シアンとマゼンタの混色によって出来上がっているわけです。
で、この割合が同じだと、上記の通り青色になり、イエローと混ぜると物理補色の関係でグレーになるわけです。
また、赤という色は、イエローとマゼンタが混ざって出来た色です。
そこに物理補色であるシアンが入ってくると、入ってくる割合分だけくすんできて、赤の成分であるイエローとマゼンタと同量のシアンを混ぜると（黒）グレーになるわけです。
PhotoShopを使って、人肌のくすみを取りたいときに、「特定色域の選択」のレッド系を選択して「シアン」の％を下げる方法が有効なのはこのためです。
つまり、「特定色域の選択」をつかってレッド上に含まれるシアンを取り除き、くすみを無くしている訳です。
あとは、マゼンタとイエローの混合比率によって赤の色味を調整していくわけです。
これは別に、「特定色域の選択」を使わなくても、とにかく三色が揃わなければくすみを取ることが出来ます。便宜上というか、使いやすいということで、「特定色域の選択」が多用されているのが現実かもしれませんが。
これは、肌だけではなく、森の木々の緑色を曇天で撮影してしまったけれども、曇天で撮ったとわかるくすみを取り除きたい。といった場合にも有効です。
緑はシアン＋イエローで構成されているわけですから、緑の中のマゼンタを取り除いてやれば、くすみが取れた緑になります。
この原理を理解してフォトショップを使用すればグッと写真の補正が上手になるはずです。
混色の原理が分かればPhotoshopのツールも頭で納得して使えるようになりますからね。
一度覚えてみてください。
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混色について �◆ 併宛郷Г料蟯愆愀検�
2007.05.28
昨日の続きになりますが、今日は三原色の相関関係についてです。昨日出てきた「光の三原色」ですが、これらを２色ずつ混色していくと合計３色の色が出来上がりますが、この３色が「色の三原色」になります。
また、反対に「色の三原色」を２色ずつ混色していくと、同じく３色の色が出来上がりますが、この三色が、今度は「光の三原色」になるのです。
つまり、分かりやすく書けば、光の三原色である「赤」と「緑」を加法混色させると「イエロー」になるわけです。
また、色の三原色である「イエロー」と「シアン」を混ぜれば「緑」になるわけです。
文字で書いても分かりにくいかも知れませんから、下記に一覧を書いておきます。
◎色の三原色の混色
イエロー ＋ シアン → 緑
シアン ＋ マゼンタ → 青
マゼンタ ＋ イエロー → 赤
◎光の三原色の混色
赤 ＋ 緑 → イエロー
緑 ＋ 青 → シアン
青 ＋ 赤 → マゼンタ
では、なぜこのような関係が生まれるのか。ですが、これは光の波長を理解すれば納得できます。
光と言っても、実際は大きくとらえれば電磁波と言えます。
この電磁波の波長の中で、３８０ｎｍ〜７８０ｎｍの部分が可視光線と呼ばれ人間の目に見える光の波長になります。
波長が短くなれば紫外線やＸ線などになり、波長が反対に長くなれば赤外線やテレビ波などになります。
下の画像はこの可視光線をプリズムに通したときに現れるスペクトルですが、左の方が波長の短い青紫色で右が波長の長い赤色になっています。
そして、大きく分けて、この可視光線は三つの波長に分けることが出来ます。
・４００ｎｍ〜５００ｎｍを短波長
・５００ｎｍ〜６００ｎｍを中波長
・６００ｎｍ〜７００ｎｍを長波長
上のスペクトル画像を見ても分かるように右のほうの長波長を代表する色として「赤」があります。
６００ｎｍ〜７００nmの光がほぼ均一にあれば、赤と人間は認識するからです。
そして、中波長は同様に「緑」
短波長は「青」になります。
色が波長で表せることが理解できたと思います。
そこで、混色を波長で考えてみたいと思います。
光の三原色である、長波長（赤）と中波長（緑）を足すと、足し算され、長波長と中波長の両方を含む「イエロー」が生まれるのです。
また同様に、中波長（緑）と短波長（青）を足すと、中波長と短波長を含む「シアン」が生まれます。
先の展開を読まれている方はお気づきかもしれませんが、マゼンタだけは短波長と長波長をあわせ持ち、波長的には離れているという面白い現象が発生します。
波長的（スペクトル的）には３８０ｎｍあたりの波長を青紫と言っていますが、実際にはその帯域の波長はマゼンタとはされていません。
英語では、３８０ｎｍあたりの帯域をマセンタではなくバイオレットと言っていることからも分かると思います。
ちょっと話が難しくなってきましたが、波長によって混色の原理は分かったのではないかと思います。
次回は物理補色の問題について書きたいと思います。
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混色について � 文�と色の三原色）
2007.05.27
今回は、色に関しての備忘録を複数回に分けて書いておこうと思います。（色の基本についての話ですが、Photoshopなどで画像を修正する際にも、この基本を知っているか知らないかでは、大きな違いが出てきます。）
周りを見渡せば様々な色が存在していますが、テレビでは世の中の様々な色を映し出しています。
しかし、テレビ画面には赤・緑・青の三色の明かりを使って様々な色を表現していまよね。
つまり、赤・緑・青の三原色があればあらゆる色を作り出せるわけです。
この赤・緑・青の三色を光の三原色といいます。
この程度の話は、ブログを読んで下さっている方には朝飯前の話かもしれませんね。
では、先に進みます。
この三原色ですが、色のついた光（色光）を混ぜる物と、顔料などの着色材料（色料）を混ぜる物の２パターンがあります。
前者の色光の場合は「色光の三原色」と言って、基本的には「光の三原色」と呼ばれています。
この「光の三原色」が先ほどテレビの話でも出た赤・緑・青の三色になります。
また、この光の三色は「加法混色」とも言われます。また「加色法」とも呼ばれます。
色光は、色光と色光を混ぜると、明るさが足し算され、もとの明るさよりも混色後の方が明るくなります。そのため「加法混色」と呼ばれています。
そして、赤・緑・青の三色を混ぜると白色になります。
さて、次に後者の着色材料を混ぜる三原色ですが、こちらは「色料の三原色」と言って、基本的には「色の三原色」などと呼ばれることが多いです。
こちらの三色はシアン（緑みの青）・マゼンタ（赤紫）・イエロー（黄色）になります。この三色はカラー印刷やカラーコピーなど、手にとって見れる物は、この三色で作り出されています。
実際には、この三色にブラックを混ぜた４色で使われますが、ここでは割愛します。
先ほどの光の三原色は加法混色と呼ばれていましたが、こちらの「色の三原色」は反対に「減法混色」と呼ばれています。また「減色法」とも呼ばれます。
なぜ、減法なのかと言えば、色料の場合は、混色をすると元の色よりも混色後の色の方が暗くなるからです。
そして、シアン・マゼンタ・イエローを混ぜると理論上は黒になりますが、実際は暗い灰色になるため、印刷現場では黒のインクを別に使用します。
つまり三原色といっても大きく分けて二つあり、
光の三原色である「赤」「緑」「青」と
色の三原色である「シアン」「マゼンタ」「イエロー」があるということです。
次回は、色の三原色と光の三原色の相関関係について書いていきます。
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色順応について
2007.05.15
最近小ネタを何も書いていないので、ちょっとまじめな話を・・・。色順応について。
私たち人間の目は明るい場所でも暗い場所でも物が見えるように出来ています。
暗い場所から、急に明るい場所に出たときに始めは眩しくて目が開けられなくても、しばらくすると目が慣れて普通に見えるようになります。
これは「明順応」といわれる現象で、７分ほどで完全に働くといわれています。
一方、明るい場所から暗室のような暗い場所に移動すると最初は何も見えませんが、時間が経つとだんだんと物が見えてきます。
これを「暗順応」といい、３０分ほどで完全に働くといわれています。
このように人間の目は、その環境に適用できるように自然と調整されます。
で、これは明るさだけに言える事ではなく、色に関しても同じ現象が働きます。
太陽光の下で白い紙を長い間見ていて、急に外光の入らない白熱電球の部屋に入って同じ白い紙を見ればオレンジ色（黄色）に染まって見えますが、しばらくすれば、オレンジ色に染まっていた紙は、白く見えてきます。
これが「色順応」です。
これは、モニタでも言える事で、モニタの色温度を５０００Kにしていて、急に７０００Kに変更すれば、最初は青色に見えるかもしれませんが、しばらくすれば白く見えてきます。
しかし、これはあくまでも目の色順応の機能によって白く見えているわけで、５０００Kに設定したモニタと比べれば明らかに青いです。
また、モニタ作業時には環境光が大切だと言われていますが、それは、この色順応の働きによる悪さを軽減させるためでもあります。
つまり、７０００Kの光を放つ蛍光灯の下では、目は７０００Kの環境光に色順応してしまうからです。
７０００Kの環境光に色順応してしまった目には５０００Kのモニタは黄色く見えることとなります。
ですので、なるべく環境光も色評価用の光を使って目を正しく色順応（キャリブレーション）してあげましょう。
また、多少の違いは色順応によって差が無く見えるようですが、最近では不完全色順応といって、人間の目の色順応も完全にキャリブレーションされないことが分かってきているようです。
また、加齢によっても色の見え方は違ってくるようです。
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カラーマネジメント―理論と実践、入手出来ず
2007.02.22
昨日、アマゾンからこんなメールがありました。−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
誠に申し訳ございませんが、大変残念なご報告があります。お客様のご注文内容のうち、以下の商品については入手できないことが判明いたしました。
"カラーマネジメント―理論と実践"
お客様にこの商品をお届けできる見込みでしたが、現時点ではどの仕入先からも入手できないことが判明いたしました。
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
yukinyaaさんに教えていただいて注文してから３〜４ヶ月以上経ってるのに・・・(ーー;)
もう少し早く分からないもんですかね・・・。
まあ、都内の図書館の蔵書を調べたらあったので問題は無いんですが、３〜４ヶ月も経ってから、このメールとは(~_~;)
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ＬｉｇｈｔｒｏｏｍとPhotoshopのプリント出力の差について
2007.02.21
画像を添付出来なくて、分かりにくいかもしれませんが、Lightroomでの出力とPhotoshopでの出力では画像（色）に再度検証した結果、違いはほとんどありませんでした(笑)
どうも、私にはPhotoshopでのプリント出力結果とLightroomでのプリント出力結果があまりにも違うように感じるのですが・・・(~_~;)
最初は、LightroomがわのPrint設定に何か問題があるのかと疑いました。
しかし、ｶﾗｰﾏﾈｰｼﾞﾒﾝﾄの設定ではPhotoshopで使用しているものと同じﾌﾟﾛﾌｧｲﾙ( 「i1」で作成したプリンタプロファイル)を設定。
もちろんのことながら、Perceptual（知覚的）Relative（相対的）でも、同じ設定をPhotoshopで設定しました。
出力結果が違う。
結果が違うのは、おそらく何かの設定が違っていたのだと思います。
使用するプロファイルを合わせた結果、ほとんど違いはみられず・・・。あの違いは何だったのだろうかと、今は思います。
そこで、考えました。
書き出しのときの画像ﾌﾟﾛﾌｧｲﾙの違いによって起きているのではないかと。
最初は「sRGB」出力で書き出し、Photoshopで出力。
↑
次にyukinyaaさんに教えて頂いた「LightroomはProPhotoRGBで運用されている」との言葉を思い出し、「ProPhotoRGB」で書き出し、Photoshopで出力。
↑
β版でも感じていた疑問ですが、
勝手にバクにしてしまいました^_^;
早計早計・・・。
これはソフトが違えば結果が違うのは当たり前！ということで結論付けていいものなんでしょうかね？
それとも、私の設定がなにか違ってるのでしょうか？
↑
そのとおり！
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プリンタプロファイルについて
2006.08.03
最近、プリンタプロファイルって一つじゃ無理なんじゃないかと分かってきました。「i1」などのキャリブレーション機器を使っても、人肌と風景の両方をカバーすることが出来ないんです。
プリンターにもよるのでしょうが、人肌って非常に出しにくい色なので、人肌重視にカスタマイズしたプロファイルは必須の気がします。
「i1」などではプロファイルエディタといったプロファイルのカスタマイズソフトがあるので、そういったものを私の場合は使用します。
もちろん紙が変わればプロファイルは変わるわけですが、これと同じように印刷する絵柄によって大別をつくり、紙が同じでも、プロファイルはいくつかあった方が良いのではないかと思います。
というのも、人肌再現を重視したプロファイルを作成すると、彩度が高めの風景写真などは高彩度の部分が再現されにくい。（もちろん弊害はそれだけでは無いですが）
ですので人肌用にカスタマイズしたプロファイルを標準用のスタンダードプロファイルとしても使用することはお勧めできません。
もちろんご使用のプリンタによっても傾向は違ってくるのだとは思いますが・・・。
プリンタの能力の問題もあるのかも知れませんが、今の現状では、プロファイルは最低二つ以上はあった方が良いというのが最近の結論です。
実際はみなさんどうな感じでしょう？
いくつ作られてますか？
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プロファイルエディタを使ってみました 「i1」
2006.07.08
少し前に恒陽社の方に直接会ってお願いしたお陰か、注文していた「i1」の追加モジュール「ﾌﾟﾛﾌｧｲﾙｴﾃﾞｨﾀ」のﾗｲｾﾝｽｷｰが早速届きました(^^♪
やっぱり直接お願いするのが一番(~_~;)
今まではi1でﾓﾆﾀとﾌﾟﾘﾝﾀをｷｬﾘﾌﾞﾚｰｼｮﾝしていたのですが、ｸﾞﾚｰﾊﾞﾗﾝｽがどうもピッタリこない。人肌も微妙に違っていた。
これはi1の性能という問題ではなく、プリンタ（主にインク）の性能によるものだと思いますが。
で、そんな悩みを解決するために登場したのがﾌﾟﾛﾌｧｲﾙｴﾃﾞｨﾀです。
i1で作製したﾌﾟﾛﾌｧｲﾙを文字通りｶｽﾀﾏｲｽﾞ出来るんです。
この類には賛否両論？というか、いたしよかしの面があるのは知っていいましたが、どうしても実際に使ってみたくて購入してみました。
輝度、ｺﾝﾄﾗｽﾄ、彩度、ｸﾞﾚｰﾊﾞﾗﾝｽ、ｶﾗｰﾊﾞﾗﾝｽの調整が可能。
指示されている方法で微妙な調整を何回か行ってみたところ、ｸﾞﾚｰﾊﾞﾗﾝｽは驚くほど綺麗に調整できた。
人肌も微妙な色かぶりが無くなり、モニタ画面にほぼ近い形での出力が可能になったようです。
しかし、インクロットが変わるとやっぱり変わるのかなぁ〜(-_-;)
と、いう心配もありますが・・・。
とりあえずはOK！
とにかくｸﾞﾚｰﾊﾞﾝｽが悪くて気になっていたが、こういとも簡単に解決されるとは購入した甲斐があったというものです。
ただ、少し前にｴﾌﾟｿﾝのPX-5500を調整したときはﾌﾟﾛﾌｧｲﾙｴﾃﾞｨﾀの力を借りずともﾏｯﾁﾝｸﾞしたのだから、やはりﾌﾟﾘﾝﾀ（主にインク）の性能が大きく関わっているんでしょうね。
今日調整したのはｷｬﾉﾝのPX-G900。
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